Правила освещения при видеосъемке: искусственный свет, дефицит и избыток освещения, баланс белого. - KinoSklad.ru

На качество видеосъемки прямо влияет свет, который может сделать кадр идеальным, наполнить его шумами или ненужными тенями. Рассказываем о правильном освещении и проблемах, возникающих при его недостатке или избытке.

Проведение съемки под открытым небом на хорошо освещенном участке

При видеосъемке во время солнечной погоды важно соблюдать одно простое правило: держите источник естественного света за плечами, лучи не должны попадать в объектив. Условие обусловлено следующими факторами:

• диафрагма в камере будет автоматически прикрываться, поэтому предмет съемки в кадре будет представлен темной тенью. Такой эффект можно расценить как авторскую задумку, но на практике он является браком;
• если для камеры не применяются специальные фильтры, то съемка против сильного естественного освещения может повлечь за собой нарушение ПЗС-матрицы.

Трехпозиционный искусственный свет

При размещении приборов используется трехпозиционная схема – лучший вариант, реализующийся так:

• основной свет. Он освещает объект сверху, но чуть со стороны. Выполняет функцию основного и помогает формировать правильные тени;
• рассеянный, он мягкий и падает сверху, устанавливается с другой стороны. Позволяет получить качественное заполняющее освещение и сгладить резкость теней;
• последний этап – задний свет. Он располагается таким образом, чтобы создать за объектом съемки световую кайму.

Метод помогает наделить объект объемом и лишить его плоскости на большом экране. Полезен дополнительный четвертый источник для регулировки яркости освещения заднего фона, находящегося за основным объектом съемки.

Недостаток света

Нехватка освещения – проблема для операторов, которые получают зернистое и нечеткое изображение. В технических рекомендациях производителей встречаются утверждения о том, что видеокамера может отлично снимать при дефиците света, например, в случае с горящими свечами. Съемка в таких условиях возможна, но важен способ управления настройками. Рекомендованы ручные настройки камеры, план-минимум – для диафрагмы. Если используется автоматический регулятор, то диафрагма раскрывается на максимум: усиление достигает +18 дБ, а освещенная свечами композиция превращается в прогреваемую прямыми солнечными лучами лужайку, эффект сопровождается зашумленностью и снижением общего качества.

У операторов возникает логичный вопрос: что делать? Да, существуют камеры с хорошими режимами для сокращения шумов, например, «сумерки» (Twilight Mode). В этом случае усиление ограничено +6 дБ, установлена скорость затвора равная 1/60 с. Если освещенность не слишком низкая, то «сумерки» дадут достойный результат, однако при минимальном количестве света управление камерой будет производиться вручную. Достичь хорошего качества и сократить усилия в условиях малой освещенности помогут следующие рекомендации:

• 1/60 или 1/30 с – скорость затвора;
• баланс в усилении: поднимайте его до тех пор, пока кадр не станет удовлетворительным, а зашумление – в пределах нормы.

Выполняйте контроль и старайтесь не перебарщивать: усиление выше +9 дБ является нежелательным. Скорость затвора ниже 1/30 с допустима, если объект съемки не будет выполнять резкие или быстрые движения (прыжки, повороты, бег, иные), иначе невозможно избежать стробоскопического эффекта.

Ручное управление обеспечивает существенное снижение шумов и высокий уровень прорисовки деталей, но только в том случае, если пользователь умеет управлять камерой. Миниатюрный видоискатель, даже с цветным дисплеем, не отображает все погрешности. Если неподалеку есть телевизор, то лучше использовать его, чтобы выполнить корректные настройки и увидеть качество записи.

Повысить уровень освещенности можно с помощью приборов: дополнительный свет направляется сбоку или сзади для съемки, проводимой на солнце или при свечах. В этом случае лампа дополняется темно-синим фильтром (полупрозрачная ткань, стекло), необходимым для установления нужной цветовой температуры.

Избыток освещения

Избыток – не меньшая проблема, чем недостаток, особенно если речь идет о сценах с солидным контрастом. Яркий свет из окон, попадающий на сцену или в кадр, превращает объект съемки в темный контур. Кажется, что достаточно усилить искусственный свет, однако на практике все не так просто: освещение, получаемое с помощью мощного прожектора, тусклое по отношению к солнечным лучам. Для решения проблемы иногда используется полезный опыт из киноиндустрии – это рефлекторы и отражающие экраны, не нуждающиеся в электропитании.

Для обустройства отражателя задействуются пенопласт или обычный картон, которые нужно закрыть алюминиевой фольгой. На финише поверхность устанавливается так, чтобы отраженный свет падал на объект. Рекомендовано использование нескольких отражателей, при сильном контрасте пригодятся даже зеркала. Стоит размещать приборы в максимальной близости к объекту, нужно помнить, что уменьшение дистанции в 2 раза влечет за собой четырехкратный рост освещенности. Выделим другие способы работы с избыточным светом:

• закройте окна импровизированными фильтрами, изготовленными из черного тюля. Однослойный фильтр способен ослабить избыток освещения на 15%. Альтернатива – цветная пленка;
• подождите до тех пор, пока свет не будет отрегулирован естественно, например, до наступления заката. Если в таких условиях света все равно много, то не стоит использовать второй слой тюля, чтобы не создать эффект муара. Лучше привлечь тонирующую пленку для стекол.

Если съемка ведется днем в лесу, то лишний свет тоже будет мешать. Можно использовать заполняющий накамерный свет, который освещает лица и существенно снижает контраст. Единственный минус – потребность в близком нахождении к объекту съемки. Эффективен отражатель – белый лист, отлично заполняющий тени, но метод применим только в том случае, если неподалеку есть хорошо освещенный прямыми лучами участок. Для борьбы с избыточным светом стоит привлекать более технологичный подход – это стеклянные фильтры, такие как Tiffen Pro-Mist. Они способны снижать контраст, но для достижения высокого качества должны применяться с перечисленными ранее рекомендациями.

Смешивание света и баланс белого

Не рекомендуется смешивание естественного и искусственного освещения, имеющих разную цветовую температуру. В этом случае одна часть объекта будет синей, другая – красной, такой эффект обусловлен невозможностью оборудования для съемки установить баланс белого.

Камеры miniDV не наделены свойствами глаз, поэтому они не умеют адаптироваться к изменениям, происходящим в окружающей цветовой гамме. Кадры могут приобрести красные или синие оттенки, что вызвано влиянием источников освещения. Например, домашний свет «желтит», а вечером окрашивается в синий, поэтому важна настройка баланса белого. Если видеокамера распознает белый цвет от флуоресцентной лампы или солнца, то выполнит настройку баланса с другими цветами. Белый – ориентировочный, поэтому после распознавания изображение будет записываться со всеми необходимыми естественными оттенками. Корректность воспроизведения достигается просто: положите напротив камеры белую бумагу, нажмите кнопку для настройки баланса.

Несколько слов о естественном освещении

Видеосистемы, что отличает их от глаз человека, регистрируют изменчивый и сложный свет максимально точно. Качество изображения напрямую зависит от освещения, поэтому для достижения профессионального мастерства необходимо понимание как природы света, так и освещения. Яркость – не предопределяющий фактор, иначе лучшим считалось бы обычное прямое освещение. Эстетика и оригинальность кадров достигаются только качеством света, который достаточно разнообразен.