Как добиться точной передачи цвета в кино- и видеосъемке. - KinoSklad.ru

Современные объективы далеко ушли вперед в сравнении с теми, которые были несколько десятилетий назад. Однако даже сейчас они неспособны реагировать так же быстро на изменение освещенности, как это способен делать человеческий глаз. Когда человек заходит с улицы, где светит яркое солнце, в дом, где горит свеча, то человеческий глаз отлично различает цвета. Мозг в этом случае выполняет балансировку света. А вот камера пока что не может самостоятельно выполнять подобную процедуру.

Человечество уже много лет предпринимает попытки воспроизвести данный процесс и заложить его в камеры. На текущий момент производители камер потратили не менее миллиона долларов, пытаясь добиться этой цели. Однако даже самая современная камера все еще неспособна самостоятельно выполнять регулировку. Оператору требуется самому выставлять все необходимые настройки. Для этого оператор направляет камеру на белый лист и ждет. Устройство пересчитает баланс цветов и в итоге получился белый цвет, который так необходим оператору.

Когда оператор помещает образец с нужным ему белым оттенком, тогда он начинает искать подходящие накамерные фильтры. Выбирая фильтры, оператор отталкивается от лампы, используемой для освещения. Начинка устройства настраивает сигналы чипов так, чтобы на выходе не возникло искажений, связанных с цветом. Как только настройка будет завершена, то далее образец убирается и начинается процесс съемки. Но оператору и дальше приходится перепроверять баланс цветов, ведь освещение часто меняется.

Настройка баланса цвета

Человек, который занимается съемкой, хочет знать, каким образом можно добиться настройки баланса для определенного освещения? Для этого следует вспомнить, какие цвета есть у радуги. Вспомните фразу из детства. Она помогала не только детям, но также и взрослым вспоминать цвета, которые есть у радуги: Каждый (красный) Охотник (оранжевый) Желает (желтый) Знать (зеленый) Где (голубой) Сидит (синий) Фазан (фиолетовый). Именно эти цвета являются видимой частью цветового спектра.

Шкала Кельвина серьезно помогает, когда нужно узнать температуру любого источника освещения. У каждого источника освещения имеется своя цветовая температура. Если говорить про съемки фильмов, то чаще всего на площадке стоят осветительные приборы с вольфрамовой нитью, которые имеют 3200 К, а также бытовые лампы с 2800 К.

Что касается цветовой температуры солнечного света, то здесь много зависит от того, насколько высоко над горизонтом находится солнце. Кроме этого, важно учитывать время года, облачность, а также множество других факторов, которые постоянно меняются.

Красный цвет полностью соответствует наиболее низким температурным спектрам в то время, как голубой цвет, наоборот, самым высоким. У современных камер имеется возможность настройки баланса цветов, благодаря которой устройство самостоятельно «обрезает излишки».

Однако не всегда используются источники освещения одного типа. Видеоинженеры прилагают большое количество усилий, чтобы найти источники света с одинаковой цветовой температурой. Для этих целей используются гелиевые фильтры для цветокоррекции. К примеру, если необходимо привести свет, пробивающийся через окна, к тому, который находится внутри помещения, на окна монтируют специальные фильтры с оранжевым гелем. Однако далеко не всегда данные правила позволяют решить поставленную режиссером задачу. Иногда необходимо нарушать все эти правила.

Иногда требуется намного поэкспериментировать, чтобы найти идеальный источник света. К примеру, при интервью можно постараться оживить лицо человека, если смешать солнечные лучи со светом лампы с вольфрамовой нитью. Благодаря этому, у кожи получает такой оттенок, который очень хорошо смотрится через объектив камеры.

Если поэкспериментировать, выставляя источники освещения вокруг человека, то можно найти такой эффект, который будет выглядеть идеально.

В большинстве случаев художники по свету утверждают, чтобы перед съемками в осветительные приборы, предназначенные для реквизита, вкрутили лампочки, которые были бы окрашены в корректирующие цвета. Если же хочется получить теплый цвет, то следует использовать лампы 2800 К.

При изменении освещения может получиться невероятный эффект. Если снимать в автобусе в ночное время суток с лампами с вольфрамовой нитью, которые установлены на столбах, то можно получить уникальный эффект.

Если в помещении только один источник – зажженная свеча, то для романтической сцены следует использовать оранжевые гелиевые фильтры.

Иногда бывает невероятно важно точно передать цвет. К примеру, при съемке в медицинских компаниях. Там заранее договариваются о том, какого цвета должны быть жидкости. В этом случае необходимо добиться именно такого цвета. А для этого придется изменять цветовые температуры. Есть специальное устройство, позволяющее сделать это, но оно имеет достаточно высокую цену.

Помните, что баланс белого – это важнейший инструмент для любого художника. Об этом не стоит забывать.

Когда отрегулировать баланс белого нельзя

Бывают и такие ситуации, когда сложно или просто невозможно правильно настроить баланс белого. Чаще всего это касается экрана телевизора.

Когда актер находится перед телевизором и падает свет от галогеновых ламп или некоторых других источников освещения, то экран телевизора будет иметь голубоватую дымку, которую очень легко различить через объектив камеры.

Если обратить внимание на мониторы, которые находятся в новостных программах, то на них можно увидеть легкое голубоватое свечение. Даже опытные кинорежиссеры иногда способны допустить подобную ошибку. Однако бывают ситуации, когда оператор-постановщик специально хочет, чтобы экран телевизора был именно с голубоватым свечением.

Есть решение, дающее возможность убрать эту неприятную проблему. Нужно использовать для этой цели металло-галогеновые лампы 5600 К. При настройке баланса следует постараться снизить влияние телевизора. Придется немного постараться, чтобы найти идеальный вариант.

Кстати говоря, нарушение баланса белого иногда может быть очень даже на руку. Такой недостаток превращают в достоинство, когда нужно воздействовать на зрителя в психологическом плане. Это позволяет передать настроение сцены или человека.

ПЗС позволили добиться того, что камеры стали стоить меньше, а также получили небольшие размеры. Однако специалисты уверены, что из-за подобных камер получаются холодные и грубые картинки. Чтобы этого избежать, используются смягчающие фильтры.

Нередко операторы начинают настраивать баланс белого еще до того момента, когда будут установлены фильтры. Лишь затем добавляют смягчающие изображения средства.

Новое современное средство

На сегодняшний день популярными изготовителями материалов для цветокоррекции можно назвать такие компании, как Rosco и Lee Filters. Стоит отметить, что теперь на рынке появился новый интересный продукт, который носит название Warm Cards. Этот продукт представляет из себя набор окрашенных карточек, позволяющий добиться нужного баланса белого.

Соблюдайте правила и иногда отходите от них, чтобы найти именно такой оттенок, который идеально бы смотрелся в объективе камеры.